养宠物的人都知道，家里的小动物可比人还金贵。在过去，北京人养鸟的年代，鸟的地位更是尊贵，最高境界称为“人鸟合一”。著名编剧过士行将“鸟人”的故事搬上舞台，上演了一出啼笑皆非，令人深思的好戏。

北京人吃羊肉最是讲究，老北京涮锅子要选“磨裆儿”、“上脑儿”、“黄瓜条儿”和大小“三岔儿”，就上芝麻酱、酱豆腐、臆韭菜花、辣椒油做佐料（出自《的葬礼》）；吃爆肚，北京人最好脆嫩的肚领、肚仁；白水羊头最考究厨子的刀工，肉片要纸片一样薄才好；而北京人养的鸟——点頦，都要喂上一口剃了筋、剁成泥的羊肉里脊。

关于喂鸟的这一幕出自京味话剧《鸟人》。在四九城的市井生活里，聚焦“鸟人”这个特别而有趣的群体，在“老北京味儿”特有的格调下，看“鸟人”们的荒诞人生。

现在很少见到那么多的养鸟人，但“鸟人”所暴露的社会问题却依然延续着。无论是养鸟人、精神分析师还是鸟类研究专家，他们都生活在自己的精神世界里，和那些豢养的鸟儿一样关在自己的牢笼之中。

《鸟人》作为一篇线岁“高龄”。《鸟人》剧本由过士行创作于1991年，1993年由林兆华导演，首次搬上人艺舞台。经过2009年、2012年两次复排，2019年过士行亲自执导的《鸟人》已经是第二轮演出。

继《茶馆》、《骆驼祥子》等老牌京味话剧之后，《鸟人》面世之初，曾连演130场，场场爆满、一票难求。如今更是经历多轮打磨、历久弥新，成为新一代的京味话剧经典。不同于现今一些京味话剧中的京味元素流于符号化、表象化，过士行作为土生土长的北京人，从担纲剧本创作到如今亲自披挂上阵执导，《鸟人》的北京血脉是深入骨髓的。

饰演三爷的演员马阿龙正是专业的京剧演员，剧中的京剧唱段手到擒来，为这部剧增强了戏曲的表演性，让话剧与戏曲在《鸟人》的舞台上完成了跨界合作。而更加创新的是，戏曲的表演并非是按照传统京剧的形式进行演绎，而是采用近年流行的“阿卡贝拉”演唱形式，整出戏更有表演张力，十分巧妙。

没有人比编剧过士行更了解“鸟人”。这次过士行亲自导演，将这部戏称为“八大山人写意画”，去掉“写实”的道具，简单的几何舞台布景，模糊了时代感。过士行导演说，他要将这部经典话剧奉献给新一批的观众。

戏 剧是对现实生活的映射，《鸟人》这出荒诞喜剧更不例外。 这不仅仅是一部北京人的“鸟类饲养指南”，幽默直白的京腔京韵的表层之下，隐藏着鸟笼禁锢人性的暗喻——社会现实是扭曲人性的桎梏。 过士行在90年代对“闲人（过士行戏剧代表作:闲人三部曲:《鸟人》、《鱼人》、《棋人》）”群像抽象写意的刻画，是超越了时代的，这样的“闲人”在当今依旧处处可见。由鸟人们组成的“养鸟爱好者”小圈子，随着物质生活的富足和社交媒体的发展，我们开始追求生活的“仪式感”，使得这种“圈子”、“同好”现象，在二十余年后的今日更是处处可见。